剧透警告：我们正在讨论奥斯卡最佳影片提名者“埃米莉亚·佩雷斯”的情节细节(现在可以在Netflix上观看).

Netflix的《埃米莉亚·佩雷斯》的结尾既感人又让这部电影显得极其虚伪。也许这就是这部获得13项奥斯卡提名的争议影片的本质所在。

在影片以可预测的枪战达到高潮之后，标题角色——一个经历了性别确认手术并转变为活动家的墨西哥毒枭头目——被神圣化和永生化。她的形象以真人大小的瓜达卢佩圣母的形式复活，哀悼者引领着游行。埃米莉亚——由西班牙女演员卡拉·索非亚·加斯孔饰演，她是第一位公开的变性最佳女演员提名者——因作为毒枭造成的死亡而被赎罪和原谅。

毫无疑问这是一个强大而感人的场景，但它留下了苦涩的余味。我们是否只是忽视了她作为毒枭的时间要比作为人民女性的时间长得多，她是在帮助墨西哥公民寻找被有组织犯罪杀害的亲人的遗骸？

这部由法国导演雅克·欧迪亚执导，演员包括佐伊·索尔达娜、塞莱娜·戈麦斯和墨西哥女演员阿德里安娜·帕兹，起初似乎是一部强有力的奥斯卡竞争者。然而，加斯孔的种族主义和仇外宣传社交媒体帖子在颁奖季的高潮中浮出水面，改变了观众和选民的接受方式。

然而，《埃米莉亚·佩雷斯》的问题并不是从加斯孔的推特开始的。它始于电影对墨西哥的表现以及对该国最脆弱人群之一的描绘。

数十年来，墨西哥一直在处理毒品问题，这导致了在该国犯罪组织手中大量失踪的人。

根据人权观察的报道，自2006年以来，墨西哥大约发生了90,000起失踪案件，其中包括政客、学生和记者的460,000多起谋杀案，根据外交关系委员会的数据。根据国际过渡正义中心的数据，从2007年到2023年，墨西哥政府记录了近6,000个秘密坟墓。

“这是一个如此敏感的话题，你真的必须小心处理。”人类学家和《士兵与国王：在人口走私世界中的生存与希望》的作者杰森·德·莱昂说。

然而，欧迪亚的处理方式似乎相当粗心和剥削。

在埃米莉亚的转变和回到墨西哥之后，她在一个食品市场被一个正在寻找被毒贩杀害的失踪儿子的悲痛母亲拦住。受到这一举动的感动，并且内心充满愧疚，埃米莉亚提议和丽塔（索尔达娜饰）一起开设一家致力于寻找失踪者的非营利机构。

我们被期望忽视她现在才选择清理她曾参与的烂摊子，仅仅是因为她已不再过往的生活。

“失去被失踪亲人的人，可能是任何人能够经历的最糟糕的创伤。”德·莱昂说，他曾经营一家与失踪移民家庭合作的非营利组织。“这永远无法解决，因为你永远不会确切知道发生了什么。”

在最佳状态下，《埃米莉亚·佩雷斯》探讨了爱和身份，索尔达娜和加斯孔在角色中倾注了一切——但即便欧迪亚并未打算让这部电影关于墨西哥毒枭，它始终是他不断回顾的话题。

“毒贩在美国想象中是这些象征性的隐喻概念。”著有《我们的移民灵魂》并在加州大学欧文分校任教的赫克托·托巴尔说。“这个主题材料始终极具问题性，像其他关于毒贩的电影一样，它不可避免地美化了他们。”

在最近一次访谈中，欧迪亚驳斥了对毒枭及其受害者描绘的反对意见。“电影中对毒枭的表现是主题性的，”他对Deadline表示。“这并不是我在电影中特别关注的内容。有一个场景处理了这个问题。”

丽塔在电影中多次被马尼塔斯的毒贩绑架，她的任务是拜访被监禁的毒枭，以揭揭有关秘密坟墓的线索。有一整段音乐剧，“Para”，丽塔、埃米莉亚和志愿者共同帮助寻找失踪人员。当在电影的最后场景中被绑架时，埃米莉亚指示丽塔叫来她以前的毒贩同事来保释她。

然后一切都以枪战结束。

“作为一个关心我的社区、关心我的国家以及关心我的艺术的人，这很伤心。”托巴尔说。“你有这么多才华横溢的人在一个故事上工作，最终，这个故事又变成了另一个毒贩肥皂剧。”

在欧迪亚的版本中，毒贩可能只是主题，但对许多家庭来说，它们是创伤的来源——一个开放的伤口被缩减为用毒枭的救赎曲线作为催化剂的情感音乐剧。或者正如墨西哥剧作家赫克托·吉伦在X上写的，一篇被观看超过270万次的帖子：“近50万人死亡，而法国决定拍摄一部音乐剧。”

因此，我们得到了一部不严肃对待大量失踪问题的影片，也得到了没有准确描绘墨西哥及其人民的作品，甚至故意也没有。

“就像你必须问许可一样，如果你是拉美裔，讲述一个不涉及帮派、毒品、毒枭或移民的故事。”德·莱昂补充道。“这显示了好莱坞在拉美裔经历中的想象力的巨大缺乏。”

《埃米莉亚·佩雷斯》，法国的奥斯卡提名作品，标志着自2018年的《罗马》（由墨西哥导演阿方索·卡隆执导）以来，关于墨西哥社区的电影第一次获得最佳影片提名。

然而，对许多墨西哥人和墨西哥裔美国人来说，它获得的13项奥斯卡提名似乎并不是值得庆祝的理由。（对于LGBTQ社区也是如此。GLAAD称其为“对变性女性的倒退性描绘。”）

《埃米莉亚·佩雷斯》并没有讲述它认为的关于变性角色和自我接受的赋权故事，它也确实没有以负责任的方式利用墨西哥的大规模失踪事件作为讲述那个故事的工具。

它将国家和毒品犯罪的受害者当作美学，而不是为了提升人们对这个问题的认识或讲述一个不同且真正引人深思的故事。

“好莱坞只喜欢拉美裔讲述某些类型的故事和扮演某种角色，”德·莱昂说道。“它本可以变得更加精彩，但结果却只是卡通。”