罗伯特·帕丁森在《米奇 17》中死了很多次，你会发誓这是一个“暮光之城”厌恶者的会议。

导演奉俊昊（《寄生虫》）在他的未来黑暗科幻喜剧中探讨了最糟糕的永生版本，以及其他一些深刻的思考（★★★满分四颗星；评级R；周五在影院上映）。他改编自爱德华·阿什顿2022年小说的故事中，结合了政治讽刺和“蒙提·派森”风格的荒谬，讲述了一位无助的太空工作者，他不断被杀死，然后像一张纸一样被打印出来。他也是那个不得不拯救世界的笨拙家伙——还得和自己一起。

米奇·巴恩斯（帕丁森饰）是一名马卡龙厨师，欠了一大笔钱给一个讨厌的高利贷者。他和他滑头的商业伙伴蒂莫（史蒂文·元饰）需要尽快离开地球，志愿参加一次前往一个寒冷遥远星球的殖民探险。米奇，一个可爱的失败者并不是最聪明的人，签约成为“可牺牲品”，却不知道这意味着什么。

你有没有过无法离开的糟糕工作？那就是米奇的工作到了极致。在前往他们宇宙目的地的飞船上，他被置于各种危险的环境中，每次他死去时，新的米奇通过人类打印机被打印出来——不过是使用有机废物，所以值得为回收利用喝彩——而且他的记忆是完好的（它们存储在一个砖头里）。

第17个米奇卡在一个冰冷的洞穴中，被蒂莫抛弃，所以在他再次被打印出来之前只是时间问题。但一群克里珀，这个星球土著的蜈蚣/猛犸象混合物种类救了米奇17。他回家，睡觉，发现了米奇18。同一个人的多个版本是个大忌，所以18首先试图杀掉17，但当探险的平淡邪恶领袖，脱口秀主持人/自命不凡的独裁者肯尼斯·马歇尔（马克·鲁法洛）想要连同克里珀一起消灭他们时，米奇们必须团结起来。

《米奇 17》并不像2019年的《寄生虫》那样令人难忘，后者是获得奥斯卡最佳影片奖的作品，将奉俊昊带入美国观众视野，但导演编织高概念叙事和发人深省主题的能力始终令人印象深刻。

像奉俊昊2013年的反乌托邦作品《雪国列车》一样，《米奇 17》在飞船上探讨了阶级问题，分为有与无。米奇和他的同事们所生活的阴暗灰色区域，感觉像是办公室、监狱和军营的结合，而马歇尔和他同样自恋、痴迷调味品的妻子伊尔法（托尼·科莱特饰）则大部分时间留在华丽优雅的区域。

但奉俊昊也巧妙地处理了殖民主义和身份、教会与国家之间模糊不清的界限以及对他人的非人化，这正是米奇们的故事所在。无论是在试图修理飞船时遭遇不幸，还是在疫苗试验中死去多次（RIP米奇12到16），我们的主角在被周围其他人蔑视的情况下，除了他坚韧的女友娜莎（娜奥米·阿基饰）之外，努力周旋。米奇17甚至认为自己一文不值，直到更为强势的18将他拉回现实——这是一个面对自我以理解自身力量和能动性的文字字面例子。

帕丁森为米奇17提供了尖细的嗓音和忧郁情感，令他成为一个容易支持的角色，但与18的疯狂个性形成对比，两者都享受了丰厚的人物弧线。帕丁森的肢体喜剧在这里是完美的：从人类打印机中出现永远不会过时，还有一个例外的滑稽场面，17在一顿丰盛的晚餐中被毒死（当然是故意的）。

奉俊昊试图在2小时17分钟内容纳很多东西，但有些好的东西未被探索。米奇的同事们缺乏必要的人物发展，尽管阿基可能有电影中最强烈的时刻，而米奇的数量远远不够。帕丁森如此出色，电影呼唤完整的18种变体主题。

如果这是奉俊昊对好莱坞太空大片的诠释，那比大多数要好。《米奇 17》以一个古怪的落魄者为主角，提供了一次及时的逃避，在银河另一边同情可以克服残酷。