纽约——好吧，没有人能指责他沉浸于主题之中。

乔治·克鲁尼以《晚安，祝你好运》在百老汇首秀，这是一部对麦卡锡主义威胁的及时警告，毫不含蓄，犹如一把电铲。该剧于4月3日在冬园剧院首演，几乎逐字重现了克鲁尼于2005年发布的六次奥斯卡提名的电影，这部电影在某种程度上是对伊拉克战争的回应。

这位演员与长期合作伙伴格兰特·赫斯洛夫共同撰写了剧本，并在电影中扮演了CBS新闻制片人弗雷德·弗伦德利的配角。但在这里，克鲁尼将自己重新塑造成新闻英雄爱德华·R·墨罗，后者在1950年代初期挑战美国参议员约瑟夫·麦卡锡，抵制通过媒体煽动的反共主义歇斯底里。

克鲁尼在扮演墨罗时表现出色，深邃的眼睛和皱眉让你沉浸在长时间的电视广播中，这些广播以黑白画面投射到舞台周围的众多屏幕上。他稳定的魅力和坚定的语调，令他直接面对镜头的独白关于勇气和信念获得了星光熠熠的观众的热烈掌声。

这位优雅的A-list明星得到了值得称道的配角演员的支持，他们尽可能地发挥着有限的资源。克拉克·格雷格在沮丧的新scaster唐·霍伦贝克一角中表现得悄然令人震惊，他是麦卡锡抹黑策略的目标。而《Broad City》的创始人伊拉娜·格拉泽则扮演锋利的雪莉·维尔什巴，为本来干燥的戏剧增添了一丝温柔。

《晚安》的失误在于其舞台改编，或者说，缺乏改编。对于任何最近看过电影的人来说，这个故事在新媒介上所做的改编数量令人震惊。克鲁尼和赫斯洛夫的剧本几乎与其大银幕前身完全相同，并且对深入探讨墨罗的内心生活或加深角色之间的关系几乎没有兴趣。唯一可辨认的新场景——墨罗和霍伦贝克之间的简短对话——主要为一个滑稽的笑话服务，关于所有理智的人都搬到了欧洲。（就克鲁尼而言，现在主要生活在法国。）

当然，你可以争辩说电影的剧本无懈可击，或者任何重大扩展的故事只是在帽子上加个帽子。但在我们心中，愤世嫉俗的人怀疑这缺乏想象力；克鲁尼和赫斯洛夫仅仅是太过珍视和自负于他们的原作，因为他们知道不论他们在舞台上抛出什么，剧场观众都会到场。

这个制作经过精心制作，由斯科特·帕斯克设计的华丽布景和布伦达·阿班丹多洛设计的聪明服装。遗憾的是，他们未能得到导演大卫·克罗默（《乐队的访问》）的支持，他仅仅是稍纵即逝地捕捉到了任何优秀新闻剧激发的电力。我们很少感受到将广播推向空气的狂热，或者在墨罗在直播电视上冷静地攻击麦卡锡时那令人陶醉的恐慌和悬念的混合。相反，大多数幕后片段都在演员们面朝观众的背影下，他们盯着监视器。而克鲁尼，另一方面，坐在舞台上方的角落，只有脸在屏幕上完全可见。

像杰米·劳埃德的《日落大道》这样的节目在这个季节中出色地利用了摄像机来丰富和补充叙事。然而，视频的 ubiquitous 墙壁在克罗默的沉闷制作中成了一种拐杖，造成了克鲁尼和观众之间的静态断裂，而这些时刻本应感到最紧迫和个人化。

该剧像电影一样结束，墨罗以严肃的警告总结，电视可以用来教育和启发，但仅在于人们选择以此为目的使用它。克鲁尼和赫斯洛夫在此选择用一个明显冗长的蒙太奇来重申这一信息，讲述电视历史，从露西尔·鲍尔和O.J.辛普森开始，穿过《杰瑞·斯宾格秀》，911恐怖袭击和埃隆·马斯克似乎在做纳粹敬礼。

克鲁尼的意图是完全值得赞赏的。在现任政府起诉新闻网络并禁止媒体进入白宫新闻池的时刻，不屈服于强硬政治人物显得比以往任何时候都更为重要。然而，《晚安》仅仅敢于说我们已经知道的内容，用红墨水加上无数的感叹号下划线。

整个演出的感觉有些自鸣得意，最终对观众施加说教，假设我们无法将点串联起来。《晚安，祝你好运》旨在讲述一个有关责任和权力制衡的引人入胜的故事，但传递过来的不过是死寂的空气。

《晚安，祝你好运》目前正在冬园剧院（百老汇1634号）演出至2025年6月8日。