《哈佛商业评论》正在出版一本全面深入探讨泰勒·斯威夫特商业智慧的书籍，追溯她从13岁起作为一位无畏领袖的权力行动。

作者凯文·埃弗斯在2022年初想到这个主意，并在两年后完成了它。

“我越是研究她，就越是对她印象深刻，”他通过Zoom在纽约家中说道。

埃弗斯在他的书中写道，“没有什么像这个，”她的成功并不是一夜之间发生的——或者说碰巧。一个坚韧不拔、踏实努力的13岁女孩利用她的魅力、活泼、信心和天赋打造了一份长期职业的基础。他提到她曾对一位资深词曲创作人说过：“我不确定我的受众会说这样的话。”她告诉她的唱片公司，她愿意在见面会后再待几个小时，和100,000名粉丝握手。她利用Myspace和视频博客来为自己谋利。

“她的成功并不是理所当然的，”埃弗斯说。“如果说有什么，那就是她在当时的乡村音乐中找到成功简直是不可思议的。”

在每个专辑的时代中，埃弗斯带领读者回顾每个专辑的时间段，记录斯威夫特所面对的挑战并将她的工作置于上下文中。以她的首张专辑为例。

与我们迷人的书籍一起庆祝《时代巡演》

他写道，乡村音乐“被戴着斯泰森帽子和卡车司机帽子的男性艺术家所主导，这使得像斯威夫特这样的女性歌手特别难以突破。”

斯威夫特遇到了斯科特·博切塔，一位计划离开并创办自己唱片公司大机器的环球音乐高管。博切塔向她承诺了一份唱片合约，但要求她等一年。她同意了，在这六个时代中，两人共同建立了各自的品牌。然后在2017年，斯威夫特想要掌控她的母带，而博切塔则想保留他生意的市场价值，部分原因是她的音乐作品。

“放弃斯威夫特的母带意味着放弃让大机器最有价值的东西，”埃弗斯写道，“就像把土地放上出售，但告诉买家他们不能拥有上面的豪宅一样。”

从未有人重新录制所有的母带。斯威夫特冒了这个风险，她的决定得到了回报。虽然埃弗斯将斯威夫特的成功比作披头士狂热，但他认为这位流行歌手面临的挑战更加艰巨。

“披头士做的事情有很多相似之处，但我会说你不能简单地将两者进行比较，”他解释道。“披头士是在单一文化中运作，而斯威夫特所处的行业经历了激烈的颠覆和变化。”

这些颠覆包括驾驭数字和流媒体，同时在保持真实自我的同时跳跃风格。

“我会把她放在音乐殿堂的顶端，”埃弗斯说。“这几乎就像在比较不同年代的四分卫。”

《哈佛商业评论》的高级编辑仔细研究了法律文件、文章和书籍以编制研究资料。这位千禧年父亲与斯威夫特的创纪录《时代巡演》并肩作战，和他的女儿梅西一起参加了两场演出。

“我能看到女儿的粉丝热情增长以及她对泰勒·斯威夫特的爱，我理解她是如何与粉丝互动的，”他说。“我看着女儿的眼睛，明白了她是如何建立个人关系的。”

当被问到用一个词来总结斯威夫特的职业生涯时，埃弗斯说“抗脆弱性”。

“韧性是一个很好的词，”他说。“当我想到韧性时，我想到某种可以承受压力的东西。抗脆弱性几乎是一个更高的层级。不仅我可以承受这些东西，我实际上还可以从中变得更强。”

斯威夫特通过《1989》全力转向流行音乐。她在2016年以《声誉》反弹走出公众取消。她在《民谣》和《永恒》中展示了她的文学才能。她重新录制了自己的母带。埃弗斯记录了这一切，并解释了这位“独角兽”是如何不断跃居顶端的。

书名《没有什么像这个》致敬于她的歌曲《美国小姐与心碎王子》。

“我认为它需要成为一段歌词，”埃弗斯说。“它必须与书的主题相符，我认为《没有什么像这个》恰好击中了这一代艺术家的要点。将不会有其他的泰勒·斯威夫特。”

在Instagram、TikTok和X上关注新闻网络的泰勒·斯威夫特记者布莱恩·韦斯特，账号是@BryanWestTV.