英国铜管乐队的惊人起源：来自拿破仑战争的遗产

传统上，人们认为铜乐团的起源与英国北部和威尔士的煤矿工人和工业社区有关，特别是在1830年代到1850年代。然而，新的证据浮出水面，挑战了这一历史观点。

剑桥大学的一位历史学家发现了相当大的证据，表明英国最早的铜乐团是在1810年代由军乐队演奏者组成的。

在今天发布的《历史期刊》研究中，Eamonn O’Keeffe博士建议，军团乐队在拿破仑战争结束后开始尝试仅铜乐器的编制。

虽然战时的乐队包括单簧管和巴松管等木管乐器，但O’Keeffe强调到1818年，第15步兵团已经成立了仅由号角组成的乐队，许多军团在1830年前形成了全铜乐团，使用了在英国和欧洲开发的新乐器。例如，生命卫队演奏的带阀小号是俄罗斯皇帝赠送的。此外，当地防卫单位也组织了铜乐团，包括在佩斯利（1819年）的志愿步枪军团和德文（1827年）和萨默塞特（1829年）的干扰军团。

O’Keeffe还透露，许多英国最早的非军事铜乐团开始于1820年代，由拿破仑战争的老兵创办。这些团体在远超通常与铜乐团相关的北部工业社区的地方成立。

根据O’Keeffe的说法，首个确认的平民乐队是Colyton铜乐团，该乐团在1828年11月在德文的一个村庄为一位男爵的儿子庆祝生日演奏了《上帝保佑国王》。后来的其他例子出现在切斯特和桑德兰（均为1829年）、德比和西德茅斯（1831年）以及普尔（1832年）。到1834年，林肯的一支铜乐团由曾在第33步兵团担任小号手和号角手的William Shaw教授。

“这些结果展示了铜乐团在英国历史和文化中有多么深刻的融入，” O’Keeffe博士说。他目前是剑桥大学Queens’ College的国家军队博物馆青年研究员，并且是该大学地缘政治中心的一部分。

“我们早已意识到它们与工业化的联系，但现在我们明白，铜乐团起源于英国在拿破仑时代的冲突。”

O’Keeffe显著发现了关于James Sanderson创办的乐队的广泛资料，他是滑铁卢战役的老兵，该乐队位于沃里克郡的利明顿温泉。Sanderson曾是一名号手，他在1829年2月的《利明顿温泉信使》上推广他的“军事铜乐团”。那年夏天存留的报纸文章表明，这个乐队有键号角、小号、法兰西号和长号，在各种地方流行的当地活动中演出。

Sanderson的军鹤养老金表明他出生于北安普敦郡的Thrapston，是一名劳动者。他在1809年入伍于第23轻装骑兵团，在1815年战斗于滑铁卢，并最终成为第13轻装骑兵团的号手。他因癫痫在1820年代离开军队。

1829年6月29日，《利明顿温泉信使》指出‘Sanderson的沃里克和利明顿军事铜乐团在沃里克为纪念滑铁卢战役的游行表演。Sanderson佩戴着他的滑铁卢勋章，召集了其他老兵，乐曲为“胜利的英雄到来”。7月1日，《莱斯特先驱报》报道Sanderson的乐队在沃里克郡的一个村庄庆典上娱乐了约300位参与者，激起了一场热烈的舞蹈。

战争与和平

O’Keeffe强调，拿破仑战争（1793-1815）导致英国军事乐队数量显著增加。到1814年，超过20,000名演奏者在常规军队、民兵和兼职本土防卫团体中担任各类职务。

许多全职角色的薪水高于常规士兵，尽管他们仍在军事纪律之下。大多数包括打号者、鼓手、小号手和号手，他们的音乐在增强军事游行和提振士气方面发挥了重要作用。其他则是军团乐队的成员，活跃于军事仪式，并在各类公共活动中表演，从舞会到音乐会和市民庆祝活动。

通过审查之前被忽视的文章、回忆录和军团记录，O’Keeffe展示了许多在军事服役期间发展了音乐才能的男孩们在退役后转向平民职业，成为老师、木管乐器演奏者、作曲家，甚至歌剧歌手。

许多人在退役后继续在一系列辅导民兵和志愿者乐队中演奏，这些乐队活跃于他们的军事服务之后。另一些则在日益增长的业余木管乐队和全铜乐队中教授或演奏，通常穿着制服，有意模仿他们的军事同类。

O’Keeffe表示：“普遍认为铜乐团是一种独立的新音乐流派，独立于军事乐队。它们通常被视为工业化的产物，由一群工人阶级的音乐家和中产阶级的赞助者共同发展。

“然而，全铜乐团首次在军事背景下出现在英国和爱尔兰。军队不仅产生了大量乐队指挥，还为业余音乐家和观众提供了一种可识别和吸引人的模式。这一切与商业前景的日益增加和对音乐振奋人心特性的信念一起出现。”

O’Keeffe坚持认为，这些乐队虽然半军事化，但吸引了广泛的观众，成为滑铁卢之后几年海滨度假胜地、煤矿位点和政治活动的重要组成部分，而不是仅限于英北工业城镇。

“士兵们在经济严重下滑时从拿破仑战争中返回，许多人面临困境，”他指出。“然而，我们观察到音乐家利用在军中获得的技能适应并且通常在平民生活中取得成功。”

乐器

拿破仑战争产生了对铜乐器和其他乐器的前所未有的需求。除了追踪个别音乐家和乐队，O’Keeffe还调查了滑铁卢战役后军团乐器的流通情况。

规定要求在退役后归还政府发放的鼓和号角至公共储存，而乐队乐器通常属于军团军官。尽管如此，鼓手和乐队成员经常反对放弃自己的乐器。

1816年，赫里福德郡的七名地方民兵音乐家向他们的上校请愿，请求将他们的军团乐器赠予他们，指出来自其他解散单位的音乐家之前也曾被允许保留设备“作为奖金”。他们承诺，如果俯允请求，将保持每周的练习，声称“在利奥敏斯特的城镇上，始终会有一个乐队为任何场合做好准备。”

一些军官选择出售解散单位的乐器，就为业余音乐家和民间乐队在战后几年创造了大量廉价的二手乐器。

早期的铜乐团还接受了与军事同行共享或由军团和前军团音乐家引入的创新乐器设计。1810年由一位爱尔兰民兵乐队指挥发明的键号角被全铜乐队的第一代广泛使用。从1840年代开始，由Distin家族分发的易于获得的小号进一步促进了铜乐团的传播。家庭的家长John Distin在战时民兵中开始了他的音乐旅程。

持久的旋律

O’Keeffe强调了多个起源于军事背景的旋律，它们在滑铁卢后仍广受大众欢迎。

1820年代，剧评人批评公众对《战斗交响乐》和流行的“军事乐队演出热”的迷恋。《巴黎的沦陷》，一首受欢迎的军团快速行进曲，成为战后伦敦街头艺人的固定曲目。一位音乐评论员在1827年哀叹作曲家如巴赫与莫扎特的被忽视，取而代之的是这首旋律，他指出每位钢琴老师“必须能够演奏和教授”它。

回忆起1820年代和1830年代在北约克郡里士满的童年，Matthew Bell将一个熟练的民兵乐队形容为“非常受欢迎”的免费娱乐来源，声称它点燃了对音乐的“沉睡天赋”的热情，那些被其军乐和振奋人心的音乐所吸引。

1827年，纽卡斯尔历史学家Eneas Mackenzie指出：“与最近战争期间形成的众多军事团体相关的乐队显著地传播了音乐知识。目前，泰恩河和威尔河沿岸的几乎每个大型煤矿都拥有自己的乐队。”

O’Keeffe总结道：“铜乐团为各个年龄段的有志音乐家提供了发展的机会，并通过音乐将社区凝聚在一起，这在19世纪是事实，今天依然成立。”

O’Keeffe博士目前正在撰写一本关于拿破仑战争时期英国军事音乐的书。